在林恩蒂尔曼

时间:2018-12-26 08:01:00166网络整理admin

<p>以下内容摘自“林恩蒂尔曼会做什么</p><p>:散文”,将于4月10日由Red Lemonade出版社出版</p><p>她走上舞台时的光环既休闲又紧张很明显,她做过这之前她不会绊倒或摸索让观众站在她身边,但是这种自信与保持,不安和保持距离的方式相匹配,这可能是戏剧性的我不确定在她的一个书中,她写道:“一旦她梦见,在读书的前一天晚上,她要给的是,而不是纸上的文字,有一些小物体相互连接,她必须立即破译,然后变成单词,句子,故事,完美无缺,当然“她穿着黑色;她手里的岩石上放了一杯威士忌</p><p>她的分娩是干燥的,面无表情的,故意的</p><p>她的声音里有一种讽刺的情绪,感觉她是认真的,容易的情感,现实主义她散发出的一种语气</p><p>考虑,检查,然后重新检查她理解,在我看来,她说的一切都必须能够在听众的智慧和讽刺意识中存活下来;她自己的智慧高而精致,她的讽刺意识和幽默感在1990年5月之前我没有遇到过像她这样的人</p><p>我们俩都在英国作家的陪伴下巡回他们所谓的英国</p><p>我们正在推销书籍虽然我曾经去过纽约并曾读过美国小说并看过电影,但我从未真正认识任何美国人因此我无法安置Lynne Tillman所有我能做的就是看着她她说的一件事让我发笑当我们的英国朋友谈到伦敦以及生活在那里有多难,因为它太大了,一个人不得不行走数英里,与朋友一起吃晚饭,然后,如果他们搬家,往往需要更远,更远的地方旅行看到他们,林恩对这次旅行的谈话感到痛心,并说:“哦,不,在纽约,如果有人走了几个街区,你就放弃他们”在其中一个城市,有一个朋友我的观众第二天早上,作为w我开车经过一段漫长的旅程,我们的英国同事找到了自己的交通工具,我觉得林恩很脆弱但是这并没有阻止她询问我的朋友我仍然无法读懂她的语气而且不确定她的声音中没有一丝嘲讽,也许是嘲弄有一个住在英国省份的朋友的想法我觉得是时候做点什么了“你喜欢Joni Mitchell吗</p><p>”我问道</p><p>不,“她立刻回答说”好吧,我的朋友就像理查德在Joni Mitchell的'我最后一次见到理查德'你想要我唱相关的台词吗</p><p>“”不,“她再说一遍,因为我似乎正准备唱歌,她呼吁司机我开始唱歌(我不是一个好歌手)>理查德嫁给了一个花样滑冰运动员他给她买了一台洗碗机和一台咖啡过滤器他现在在家里喝酒,现在大部分时间都在家里喝电视和当我们开车往北时,林恩蒂尔曼呻吟着所有房子的灯光即使唱歌结束,她也会呻吟更多,以防它再次开始我给她充分的感觉,风险很高,因为我带她读了“你的案例”,“加利福尼亚”和“小绿”的歌词“通常,我威胁要唱出来,而不是简单地背诵它们,只是为了帮助我们旅行,但即使是司机抗议我也喜欢Lynne Tillman的想法,我认为当时错误的,正如我发现的那样 - 是活着的最酷的人,见过我,一个来自爱尔兰一个小城镇的男孩,他是一个完全傻瓜,并没有学会任何策略来掩饰这个可怕而可耻的事实这可能没有帮助我前一天晚上的阅读给了强烈的暗示我在老学校接受过培训,了解认真的重要性,而且我没有去过任何其他学校</p><p>在接下来的日子里,Lynne Tillman背部疼痛她经常不得不平躺在地上也许它是由英国人引起的AYS;也许是因为每晚必须阅读;也许这是时差的剩余但是空气中还有一种感觉,她的背部疼痛是由我引起的</p><p>我试图在痛苦的地区尽情地拍她并告诉她她会快点好起来 但慢慢地,也许是因为我在晚上读她的书并仔细聆听她的读物,我才知道她是一个比我第一次看到她时想象的更复杂的人物</p><p>她更善于思考和认真,也更善良而且,更多的体贴和奇怪的脆弱性而且,最重要的是,她是一个丰富的奇怪的东西和一个好的句子和短语的制造者在20世纪30年代,当作家塞缪尔贝克特试图弄清楚自己,他参加了一个讲座伦敦的荣格(Carl Jung)在其中概述了一位病人的病例,现在已经成年了,实际上并没有出生,身体所做的精神,本质或基本的自我没有进入世界任何小说作家这样的想法很吸引人(“有时候,”林恩蒂尔曼写道,“现实主义女神觉得她好像不存在”)对于很多人来说,这种情况几乎是正常的;对于作家而言,它几乎是世界上活着的常规部分,也是小说中发明人物形象过程的核心部分</p><p>在荣格讲座后的几年里做的很多小说中,总有一些东西缺失,有些东西没有被整合</p><p>重点是探索那个可爱的缺失的东西,一个非常缺席的东西可能确实构成了自我,核心,痛苦有可能是一个人的想法或没有这个缺陷的人,或者这个礼物,或者我们想要的任何东西叫它 - 贝克特喜欢把它称为墨菲或瓦特或马龙或莫兰或温妮 - 是一个神话或梦想或一个广告中的图像,并且小说家的任务是戏剧化存在的陌生感之间的差距活着充满了闪闪发光和短暂的欲望,充满了破碎的缺席,以及理想的,完整的,无法容忍的完成者 - 我们也可能认为创造了可信的角色“身份是如此脆弱的事物”,Ti Llman的现实主义夫人在一篇关于弗洛伊德的文章中沉思在Tillman为“炸弹”杂志进行的一次采访中,艺术家Peter Dreher评论说:“但也许更重要的是,这种感觉可能是我天生的,每个人都天生就有:那一个在思想之间,文学,说话,大陆,种族之间等等,我认为,或多或少,今天我们每个人,也许超过一百年前,都有这样的感觉“这种感觉有人津津有味地居住林恩蒂尔曼(Lynne Tillman)在她的小说和批评性写作中惊愕失措,她的风格既有语气又低调;它试图说明不可能说的很多,但它坚持要说一点点的权利</p><p>所以至关重要的是声音本身,它的认识和不知情的方式观察;干的事实;记忆;注意到的东西有人遇到过;笑话;有些不好意思挑衅;有趣的东西这并不像Beckett那样邀请公司参与黑暗和孤独的仪式,Tillman满足于将这些物品放在页面上,并且只是因为它们在世界上而持有和挥动她的音调;他们在某个时间发生过;他们是白天的一部分,也许是夜晚她准备好承认他们因为他们生活在脑海中,她对心灵,自由和限制感到兴奋,它如何徘徊,成为声音以及声音如何缓慢地呈现随着页面被翻转,存在从幽灵般变为近乎真实的存在的幌子在大卫洛奇的小说“小世界”中有一个游戏,其中受过高等教育的角色互相竞争,以命名他们没有打扰的着名和规范书籍阅读(顺便说一下,获胜者还没有读过哈姆雷特)对于任何现在写作的人,或者对于许多读者来说,这个游戏都有一个严重的优势</p><p>越来越多的正典,被接受的优秀和好书的列表,似乎商品,为消费而创造的东西,为你和你的家人精心打包经典似乎关注的是掌握权力,中间地带的力量其他的声音,其他的观察系统,被排除在接近审议的东西之外;他们被贬低为边缘,古怪慢慢地,那些不合时宜的东西已经绝版了对于任何认真写作的人来说,通常是被遗忘或被解雇的书,你自己找到的作家,故事或诗歌或者对于其他人而言过于陌生的存在,这一点至关重要,这使得你的形象变得如此 为自己的工作创造空间包括为工作创造空间,这对你有所影响</p><p>这就是艺术家写论文的原因;他们这样做是为了重新定位我们阅读的方式或我们的反应方式,以便他们所做的工作可以被更清楚地阅读或看到</p><p>同样的原因,如果有一个原因,植物会向光明的林恩蒂尔曼的文章发展,实际上因此,她所提供和进行的采访是她工作的重要组成部分</p><p>她对书本的反应是大胆的,尖锐的;她允许神秘,美丽,陌生,但她也允许复杂,冷静,距离她不接受世界和书之间存在神秘的关系在“最后的话是安迪·沃霍尔”中考虑沃霍尔,例如蒂尔曼写道:“书不是镜子,生活不会像生活那样进入页面,而是写作”写作,对她而言,就像写作,如果它像任何东西一样,它可能不像任何东西;对于她来说,言语来自于言语,他们有自己的形状和声音当在同一篇文章中,她到达“实时”这个短语时,她知道要问“不管是什么”,为她命名是重新命名有些词语和概念没有为她的“存在”联系在一起,例如,“一个毛茸茸的狗故事”“救赎”,她写道,“从我的观点来看,是一种美国疾病”,她补充说,她关于宝拉福克斯借用服饰的文章:“当代小说已成为救赎的宝库;人物 - 以及相应的读者 - 应该在最后得到保存“蒂尔曼,正如她引用摄影师威廉·埃格尔斯顿所说的他自己的作品,”与明显的战争“一些盟友在这场战争中对她很重要,他们包括Jane和Paul Bowles,Charles Henri Ford,Jorge Luis Borges,Walter Benjamin,Paula Fox,Chet Baker,Etel Adnan,Harry Mathews,John Waters,Gertrude Stein,Edith Wharton虽然为她写作不反映生活,但无论生活如何,这个并不意味着,对她来说,小说并不是以某种方式来自世界,并不是一种奇怪的,有角度的语言反应,超出了它的页面她坚持,例如,公共领域的重要性和文学的地位在公共领域内,确实是文学形式本身与政治形态之间的联系“这些日子”,她在“待售身体部分”中写道:西方对共产主义的消亡感到幸灾乐祸,前提是民主和资本主义都是nonymous左派或右派的极权主义的消亡是令人高兴的事情,但我想知道资本主义除了某种经济体系之外还提供什么,以及困扰我们哥特式故事的精神,以及对社会的感觉应该运行,了解共同的目标是什么</p><p>狗吃狗和适者生存是适当的比喻,不仅是资本主义的伦理,也适用于哥特式的生产,在我们国家没有足够的医疗保健和住房,一个国家首先被里根的犯罪记录和布什的新世界秩序所摧毁,还有什么更可信的形式</p><p>蒂尔曼让她的智慧涵盖了许多问题在“市中心的酒店历史室”中,她对曼哈顿市中心一代艺术家的权力和诱惑的分析是明确的:市中心的表演和聚会,在一个小的周边,允许为了快速的进出你永远不会留下来;你通常可以走回家这个世界性的生活,无根的,也许,有时是unheimlich,不可思议,被命定,家庭不一定是家庭的城市增长了陌生和意想不到的领域,这超越了单调城市的美德和现代主义价值观 - 如陌生人和陌生 - 是小镇的恶习和恐惧蒂尔曼没有时间进行未经审查的判决,并且,由于考试过程给她的散文一个能量,她越认为她就能越多地产生火花</p><p>例如,这就是一个关于约翰沃特斯的一篇文章,来自她的文章“Misbegotten指南”:虽然讽刺是母亲给他的奶,但沃特斯在无废话区内寻求真正的沟通,推动他走向有讽刺和无讽刺的世界真诚不诚实,不诚实,真实,不真实,无意识的真实,他的工作让规范和所有常见的二进制文件烦恼,对立的术语无法讲述他想要讲述的故事混搭o中间性激发了沃特斯的想象力,在这里,不诚实可以是真诚的,真诚的讽刺 沃特斯夸大了虚假二分法的不足之处;过道的每一边都迫切地想要所有这种对艺术和生活中“真实性”的持续担忧,他的作品暗示,是没有实际意义的,因为人类可能无法进行不真实</p><p>艺术家伯尼麦道夫的欺诈行为不会使麦道夫成为欺诈行为:他绝对是麦道夫蒂尔曼也很有趣“在聚会上,我观察人们的行为很像狗,”她在她的文章“责备安迪”中写道,“除了嗅探后端,这通常是私下进行的”在她的评论中她说,作者的“舌头经常在他的脸颊上”,有时候,当她写下“在没有游泳池的地方做”时,“鱼可能不知道他们”这样的机智令人不安</p><p>重新入水,然后补充说,“(虽然可以肯定),”我作为读者,变得不确定我想到鱼,纯粹的悲剧 - 或者悲伤是一个更好的词,或者甚至可能是喜剧他们也许不知道如此明显的东西,所以我们怎么能把它</p><p> - 清晰切割,盯着你看着然后我想到我确实站起来在房间里走动,像鱼一样打开和关上我的嘴,想知道我是否真的知道我在哪里,忘记了关于鱼的那一刻然后我回过头来看看蒂尔曼在那段关于鱼的文章中写的最后两句话,看看那里是否有任何安慰“自满是写作最坚定的敌人,”她写道,“我们作家,和读者,已被交给一个矛盾的礼物:怀疑它剥夺了我们的保证,同时它提出了可能性“最后一句非常漂亮,但你不得不是一条鱼来欣赏它或者至少我认为所以我想知道Joni是什么米切尔认为,林恩蒂尔曼关于伊迪丝华顿的“欢乐之家”的文章是任何人都写在这本书上的最好的文章</p><p>这篇文章“现代之家的鼹鼠”也是蒂尔曼自己作品中元素的关键,她作为一个艺术家的敏感性在蒂尔曼的讲述中,莉莉巴特在欢乐之家中,想要生活中的一些生活无法给予她的东西,正是这种欲望,“她成为自己的宏伟愿望”,其复杂性,严肃性和丰富性,摧毁了她对于世界而言,为读者重新创造她慢慢地,随着她的力量减弱,莉莉的另一股力量,由她的想象力释放出来的力量,变得占主导地位,因为小说中的声音在性格上变得占主导地位,作为情节的色调和纹理By强调沃顿的太空问题,蒂尔曼专注于限制在这样做的过程中,她设法捕捉到莉莉巴特被困在她自己制作的细胞中的想法,这个细胞是唯一一个原始的人,因为她可以感觉到封闭在考虑禁闭和空间的过程中,蒂尔曼认为沃顿的风格:但沃顿对于优雅是经济的,对于郁郁葱葱,展示,每一个点缀都很严格很少奢侈也许它是因为她了解位置和空间,知道她没有太大的空间,没有任何肆意挥霍的余地她无法逃避现实,即使她想要(而且我认为她这样做),所以她没有空间去浪费,当然没有浪费的话语无所不在可能会掩盖她所寻求的清晰度她不会让自己离开,让她写作去她理解危险,她理解任何形式的同谋她经常特权的主角与社会致命的阴谋反对自己,成为作为其命令的共同牺牲品,无助于否定或抵制他们自己所鄙视的东西,沃顿在其中深刻地意识到,在其他人看来,她可以自由地做她所喜欢的事,一个特权的女人用丰富的绳子晃动世界</p><p>她写道,或许是在“欢乐之家”中解释的,Lily Bart“显然是生产她的文明的受害者,她手镯的链接看起来像是把手链接到她的命运“正如任何严肃的批评性写作一样,蒂尔曼的沃顿版本,虽然仍然忠于原作,但也告诉我们很多关于蒂尔曼自己作为小说家的程序,她自己的谨慎,例如,她自己拒绝采取简单的选择她知道她的角色是独一无二的,而且他们所呈现的风格源于思想和策略,来自对现有可能性的意志和智慧的考察,以及沃顿自然写道的全部知识,“我们每个人都受到阻碍转向两千多年的艺术传统“ColmTóibín的新小说”Nora Webster“将于10月出版照片: