探路者

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<p>“我只是侥幸逃脱了,”Sam Shepard在1963年秋天19岁时抵达纽约时说道</p><p>“当整个Off-Off百老汇运动开始时,我碰巧在那里真的很幸运”Shepard他是加利福尼亚州父亲农场的一名难民,他花了八个月的时间乘坐公共汽车和一个基督教剧团一起在全国各地旅行,主教公司的剧目演员表演是他的乘车票;他对主教公司的试镜感到非常害怕,他已经背诵了舞台指示“我认为他们雇了所有人”,他说,一旦他在曼哈顿居住 - “它是敞开的,”谢泼德说:“你就像一个孩子在一个有趣的公园“ - 他开始围绕这个城市,”试图成为一个演员,作家,音乐家,无论发生什么事情“他没有联系,没有钱(他卖掉了他的血来买一个芝士汉堡),然而,他所做的笨拙,沉默寡言的西方魅力却叛逆了凭据和一群神秘知识:他曾是一名4-H俱乐部成员,一名牧羊人,一名赛马场热门步行者,一名牧民,一名橙色选择器和一名大学生Shepard是朴素而英俊的,有着强壮的下巴和一个酒窝的下巴他散发出一个电影明星的神秘和招摇,他最终会成为(除了写了四打左右的戏剧 - 最新的,“月亮的年代”,上周在Atl开幕现在六十六岁的滑稽戏剧公司谢泼德出演了四十部电影;他在“正确的东西”中作为试飞员查克·耶格尔的表现获得奥斯卡提名</p><p>但即使作为一个新的城市,他似乎本能地理解图像的重要性“使用你的眼睛像武器不防守进攻,“他的戏剧中的一个角色”犯罪之牙“(1972)说,”你可以用一双好眼睛瘫痪一个标记“Shepard有这样一对他的杏仁形蓝眼睛看着这个世界狡猾的脱离;他们对自己充满热情的大自然强加了一个很酷的面具他的笑容是半眯着眼睛 - 一半知道,一半是战略性的(它藏了一口崎岖的牙齿)多年的生活与侵略性家庭的侵略 - “我周围的男性影响主要是酗酒者和极端暴力,“他说 - 曾教过谢泼德玩近胸的东西:看,听”我像动物一样听着我的听力很害怕,“韦斯利,Shepard 1978年剧中的儿子”饥饿的诅咒“,他说,描述他应对醉酒的父亲谢泼德的方法是一个言辞不多的人,他们中的许多人都在喋喋不休地看着但很难读懂 - 一旦有智慧的精明和情感保护 - 他就会散发出美国人的孤独和模糊</p><p> West虽然Shepard缺乏东海岸的复杂性 - 他在那些日子里读得很糟糕 - 他带来了他所谓的“被破坏的美国走廊”的消息:它的蓝色高速公路,它的荒野,它的荒地,我动物王国,它闹鬼的灵魂,它的暴力“人们想要一个街头天使他们想要一个带着牛仔嘴的圣人”,Shepard早期的一个行为中的一个有先见之明的人物说Shepard,原来,是那些人的答案祈祷他在村门口找到了一份工作表,并开始认真地写作“我感觉有一种需要表达的声音,有一种声音没有被发声,”他说“有这样的声音”许多声音,我不知道从哪里开始,我觉得有点像一个奇怪的速记员那里肯定有东西,而我只是把它们放下来我对他们如何构建自己很着迷“Ralph Cook,村门的负责人,谁曾是好莱坞西部片演员和加利福尼亚州同伴的一名前演员,通过他在Bowery-Theater Genesis开始的新空间为他提供了进入市中心的场景--Shepard在1964年创作了他的剧本作品</p><p>一年,二十二岁的塞缪尔·谢泼德·罗杰斯七世,他的家人和朋友被称为史蒂夫,他将自己重新塑造为山姆·谢泼德,“泰晤士报”称其为“百老汇的公认'天才'”电影Shepard的早期剧本,写于1964年至1971年之间​​,充满惊喜和对感官的攻击 - 人们用浴缸说话或互相画画,彩色的乒乓球从天花板上掉下来,一只鸡在舞台上被牺牲了 戏剧表达了谢泼德称之为六十年代的“绝望和希望”;他们表现出精神上的错位和创伤时代的变形生存本能比在其他任何人写作的那种喧嚣的喧嚣中,谢泼德更明确地界定了青年文化与主流之间的断层关系“你是如此接近那些去戏剧的人们你和他们之间确实没有什么区别,“他说,指出他的作品的价值和它的局限性嘲弄,角色扮演,世界末日的恐惧,对新神话的渴望,以及他作品中的物理变化都有所体现对于这十年的精神扼杀 - 用Shepard的话来说,“吸狗”“对我而言,六十年代并没有什么乐趣,”他说“可怕的痛苦事情在接缝处分开”在他们的口头和视觉上大胆, Shepard的早期戏剧渴望与摇滚乐无政府主义的冲击力相匹配他从十二岁起就开始打鼓,当时他的父亲是一位半专业的Dixieland鼓手买了h我是一个二手套装,并教他如何演奏(他继续鼓励他成年,有着神圣模态圆领和T Bone Burnett的虚空等乐队)在他的作品中,他倾向于摇滚的特立独行的能量;他列出了小理查德在他的文学影响中,以及杰克逊波洛克和卡真小提琴(后来,他与基思理查德结识,与帕蒂史密斯短暂生活 - “他是一个有肮脏习惯的叛徒​​/他是一个尖叫的猫头鹰/他是一个男人在玩牛仔们,“她写下了他 - 记录了鲍勃·迪伦的滚动雷霆歌剧,并与迪伦共同创作了11首歌曲”布朗斯维尔女孩“</p><p>在戏剧中扮演各种各样的”罪恶之牙“,”法医与航海家“ “(1967年)和”Sidewinder行动“(1970年),音乐和歌曲是Shepard戏剧性攻击的重要组成部分,这些戏剧是”犯罪之牙“,涉及老摇滚之王Hoss和之间的风格战争</p><p>他的新贵挑战者乌鸦是最有远见的作品谢泼德在街头到舞台上运用毒品,摇滚和政治斗争的语言:CROW:所以你想成为摇滚歌手研究动作Jerry Lee Lewis购买一些蓝色绒面革鞋子像Rod Stewart一样移动你的头部na grind Talkin'sock it it it,the image in line Get the image in line boy幻想押韵它遍布街头你无法买时间你买不到bebop你不能买幻灯片得到了幻想蓝调,没有地方可以隐藏Rhythm带领Shepard扮演角色“当你写剧本时,你就像音乐家一样在音乐作品上工作,”他写道:“你找到所有的节奏,旋律和和声,并采取随着他们的到来“他的早期戏剧,他现在称之为”嬉闹“,是以速度狂野,充满活力和滑动的速度写的即兴演奏 - 遵循他的鼓点节奏策略”将它们全部打破成对制作对彼此合作然后让他们互相反对,独立,“他在1969年的戏剧”圣灵“中写道,他的作品是抽象的感觉飞行,就像爵士乐大师的作品 - Thelonious Monk,Dizzy Gillespie,Gerry Mulligan,Nina Simone - 他在Village Gat听到了e,比心理学地图更多的能量载体“我更喜欢一个经常无法识别的角色,”谢泼德说,正如他在“天使之城”(1976)中给演员的说明中所解释的,而不是体现一个“整体人物”演员应该把他的表演视为“一个破碎的整体,其中一点一滴的角色飞离中心主题”,并且“在空间中制作一种音乐或绘画,而不必觉得有必要完全回答这个角色的行为”在那些年里,由于他自己的承认,谢泼德“因为我无法改写而死定”,对于他和他的市中心观众来说,剧本是自发性和情感发现的练习“他们是吟唱,他们是咒语,他们是“跟踪自己”,1998年PBS纪录片“你抓住他们,你走了”,Shepard的才能很快吸引了广泛的兴趣;他们是咒语</p><p>他发现自己与罗伯特·弗兰克和米开朗基罗·安东尼奥尼合作拍摄电影,并与约瑟夫·柴金的实验性开放剧院合作拍摄戏剧作品</p><p> 尽管他对上城剧场的蔑视,他日益雄心勃勃的戏剧需要更大的演员阵容,更大的预算,更好的制作价值,以及比他的市中心栖息地鼓励更多的叙事技巧“就我而言,百老汇就不存在,”谢泼德1970年告诉花花公子尽管如此,同年,在Off-Off百老汇圈子相当于Dylan上电的情况下,Shepard在第十四街上方转移到林肯中心,“Sidewinder行动”,一个关于政治压迫的流浪汉启示式寓言,以一种很酷的流行风格讲述,其中包括七英尺长的蛇,Hopi仪式的表演,'57雪佛兰和摇滚乐队“我被鞭打,我被束缚我是所有人的囚犯你的压迫我是沮丧,疯狂,斩首,非人化,落叶,痴呆和诅咒!我无法离开,“剧中的英雄说,用蛇作为止血带射击(Shepard本人对那些年来的海洛因并不陌生)作为当时林肯中心的文学经理,我负责带来Shepard住宅区前一年,他嫁给了O-Lan Johnson,一位出现在“法医和航海家”中的女演员</p><p>当他们两人来到林肯中心进行第一次预览时,调酒师试图将我们全部赶出去大厅,因为我们看起来太邋in正如我在日记中所指出的那样,文化之间的交流很快就变成了碰撞:第一幕表演很顺利在中场休息时,Sam很紧张,显然心怀不满“难道你不觉得它太顺利吗</p><p>”谈到观众,他说,“我不担心老人,我担心年轻人”在剧院里 - 萨姆在演出前看起来很阴沉,去了酒吧,在他的衬衫下偷偷喝啤酒观众很强硬他们嘲笑何pi舞蹈场景在出路的时候,一个女孩说,“你认为他是认真的吗</p><p>”随后,我看到了令人困惑的林肯中心订阅观众的反应:“可怕,可怕,可怕”,“艺术总监和任何有联系的人应该遭到批评“该剧更受到评论家们的欢迎,他们称之为”可能很重要“(”泰晤士报“)和”林肯中心最狂野,最雄心勃勃的节目“(NBC)但是,不久之后,离开村庄Shepard和他的妻子以及他们年幼的儿子Jesse Mojo一起搬到了伦敦,他从绿树成荫的汉普斯特德(Hampstead)搬到了伦敦,他参加了赛狗比赛,写了一些戏剧,并对他感到被疏远的家乡进行了盘点“我想摆脱疯狂“他告诉MatthewRoudané,在他的采访中”Shepard on Shepard“”我当然也逃避了自己!“然而,1974年回到美国后,Shepard面对自己和他的情感继承中央项目他的成年人的生活他在1978年至1985年期间制作的四重奏剧 - “饥饿阶级的诅咒”,普利策奖获奖者“埋葬的孩子”(1978年),“真正的西部”(1980年)和“谎言心灵“(1985) - 不是传统的心理剧”戏剧必须超越'解决问题',“他说他们是准自然主义的冥想,符合他的”从口语领域“转向”诗意的国家“的计划“但他们借鉴了谢泼德情感记忆中最深刻的一幕”七戏“,这四部戏剧中有三部出现的集合,专门用于”为了我的父亲,山姆“,谢泼德欠他很大一部分身份,损害,以及他的主题“有时在某人的手势中你可以注意到父母如何在不知道这一点的情况下居住在那个人身上,”Shepard告诉Rolling Stone“有时你可以看着你的手,看到你的父亲”Shepard可以SE Sam Rogers在他自己的凶狠眼中,他对孤独的迷恋,他的酗酒行为,他的一心一意,他的短暂导火索,特别是他鲁莽的西方男子气概“我参与了许多危险的愚蠢事情”</p><p> Shepard在“跟踪他自己”中说道:“我已经被完全驰骋的马匹颠倒过来了我被12尺伊萨卡开除了我已经在一辆1949年的普利茅斯轿跑车上翻了过来”Shepard看到了他自己是他父亲的硬汉人物的“受害者”“我的老人试图强迫我说一个'男人'的概念,”他说“它摧毁了我的父亲”作为一个孩子,在他的家人暴力,Shepard,他说过“绝望的早晨绝望”,这是一个梦游者 他长大后感觉好像生活在“火星上”; “我觉得我从未有过一个家,”他说,“有时我只是站在外面,看着我的家人在屋内走来走去,”他在1982年的回忆录“汽车编年史”中写道,“我站在那儿很长一段时间有时候他们不知道我在看他们“戏剧称那些难以忘怀的家庭经历从谢泼德戏剧性的世界里散落着被遗弃的,失望的梦游者:蒂尔登,”埋葬并流离失所“的儿子在”被埋葬的孩子“中回归他的家人在墨西哥流亡二十年后;韦斯顿,“饥饿阶级的诅咒”中的唐吉诃德醉酒的父亲;在“真正的西方”中徘徊在沙漠中的野蛮人李一起来到这里,这些不受约束的灵魂组成了一个活死人的部落,他们试图逃避一种羞耻感,他们只是模糊地理解他们后退家庭,社会,饮料,自己所有这些人物都是谢泼德父亲,第二次世界大战轰炸机飞行员和高中老师的片段,他们搬家(Shepard有两个妹妹,Roxanne,一个女演员,和桑迪是一位创作歌手,他为罗伯特奥特曼的电影版Shepard 1983年的剧作“傻瓜为爱”创作歌曲,从伊利诺伊州,Shepard出生,到加利福尼亚州杜阿尔特的一个鳄梨牧场,独自度过了他的最后几年</p><p>在沙漠中,因为他“不适合人”“我父亲运气不好,”Shepard在Don Shewey 1985年的传记“Sam Shepard”中说道,“你可以看到他的痛苦,他可怕的痛苦,过着这样的生活令人失望的寻找另一个人“Sam Rogers的家族历史被Pop重新详细描述,”The Holy Ghostly“中的主角”我,我从来没有真正的休息时间“,Pop开始说”我的老头是一个奶农开始了打招呼“从那时起,“Shepard将他父亲垮台的部分归因于战后的创伤”,开始走下山坡</p><p>我爸爸来自一个非常农村的农场社区,接下来他知道他正在飞行B-24南太平洋,罗马尼亚,投下炸弹,杀死他甚至看不到的人,“他说,”这些人从这场英勇的胜利中回来,并以一些基本的方式被摧毁,这仍然是神秘的药物是酒的“酒经常导致虐待“四十多岁的中西部女性遭受了令人难以置信的心理攻击,”谢泼德回忆说:“在成长过程中,我一遍又一遍地看到这种攻击,而不仅仅是在我自己的家庭中”1984年,罗杰斯是在新墨西哥州的一家酒吧与一位女朋友发生醉酒的争吵之后驾驶一辆汽车“你要么像狗一样死,要么像男人一样死去如果你像狗一样死,你就会回到尘土中,”谢泼德,有他的父亲火化,后来说,仪式结束后,谢泼德拿起皮革容器拿着灰烬“它太重了”,他说“你不会认为一个男人的灰烬会那么沉重”“让我们把老人留下来其中,“奥斯汀,”真正的西方成功的编剧,“他的兄弟李,他们的父亲,在沙漠中生活孤独,但是,对于谢泼德和他的角色,没有逃避父亲”他把东西放到我身上,永远不会消失,“一个角色在”心灵的谎言“中抱怨她的父亲(由Ethan Hawke执导的这部剧的新剧集将于二月开幕)同样,韦斯利,在“饥饿的阶级”中描述了他父亲的精神帝国主义:“他的一部分在我身上成长,我能感觉到你好接管我,我可以感觉到自己在退缩“Shepard的野性男性角色队伍中充满了毒性Sam Rogers的存在感”他是一个疯子,但是以一种安静的方式,“Shepard说Shepard的早期成功使他成为他嫉妒的对象挣扎的父亲;这也使他的父亲成为他的罪恶对象在“圣灵鬼”中,波普的儿子(他的名字改为冰)效忠的幼稚要求伴随着对他的成就的嫉妒攻击“不要去生活”我没有一个'高高的falootin'深奥的狼吞虎咽,巴斯特布朗,“波普说:”只是'因为你'在自己的大城市上掀起了一场大肆宣传,并不意味着你可以羞辱一个老人“在舞台上,谢泼德广播拒绝后悔自己的决定“十八年来,我是你的奴隶”,冰说:“我为你工作了手脚 剪羊毛,灌溉树木,倾听你的废话,“改善你的思想,你永远不会前进,学会如何失去,努力工作和胆量,永不言败”,现在我想你要我带你回到生活你可悲的蠕动雇佣自己一个专业的哀悼者,吉姆我正在分裂“在”晚亨利莫斯“(2000年)的第三幕中,一位死去的父亲从坟墓里回来指责他的儿子伯爵,因为没有拯救了他,使他摆脱了肮脏的流亡和自我毁灭:亨利:你可以阻止我,但你没有躲避我:我不能 - 我 - 我 - 我害怕我是 - 太害怕亨利:你很害怕!什么</p><p>我呢</p><p>你害怕死人</p><p> Shepard四重奏的家庭戏剧是团圆和解决的行为“我不是为了发泄恶魔而这样做”,他说“我想和他们握手”这个话题让他产生了前所未有的紧迫感和口才一位妻子因丈夫的嫉妒暴力(“心灵的谎言”)而大脑受损;挖出一个被谋杀的孩子的尸体(“埋葬的孩子”);一个母亲的家被她的儿子捣毁(“真西”);交战的父母试图将家庭出售给对方(“饥饿的阶级”) - 戏剧是残缺的爱情的寓言,对谢泼德的暴力记忆有着极好的见证告诉他们比他早期作品更加质感,复杂的叙事风格 - 谢泼德的与约瑟夫·柴金的关系教会了他改写的优点 - 在没有家庭常态的情况下,剧中人们感到困惑:“这个家庭发生了什么事</p><p>”(“被埋葬的孩子”),“这是什么样的家庭</p><p>”(“饥饿的类“”饥饿的类别中的冰箱 - 无论是空的还是被醉酒的韦斯顿塞满不适当的食物 - 成为培育惨败的象征“你不可能只是那么挨饿!”韦斯顿风箱“我们是没那么糟糕,该死!“贫困是心理上的,犯罪病态粗心在”真正的西方“,母亲回到家里,发现她的儿子们互相扼杀,她的房子被拆散了</p><p>她对一个儿子说:“你不是要杀了他,不是吗</p><p>”然后你去了一家汽车旅馆</p><p>在“饥饿的班级”中,韦斯顿打破了厨房门;他的妻子埃拉(Ella)将她女儿精心饲养的鸡肉煮成4-H示范;而儿子韦斯利在他妹妹的演讲中小便,爱情不可用;仇恨是亲密关系的唯一形式家庭战斗的堕落在一个辉煌的最终形象中汇集在一起​​,因为母亲和儿子试图回想起韦斯顿关于一只用爪子抓住猫的老鹰的故事:ELLA:那只猫正在撕裂他的胸膛老鹰试图放弃他,但猫不会放手,因为他知道如果他跌倒他会死在威斯利身上:老鹰在半空中被撕裂了:他们来到了地球上他们两个都崩溃了像一个整体一样,Shepard的家人在他们自己的轨道上行星,​​彼此围绕着彼此旋转而没有交叉在“饥饿的阶级”中,韦斯顿评论他的父亲居住的孤独圈子“他分开了,”他说,就在事物的中间,他与“埋葬的孩子”分开了,“一个年轻的访客注意到了断开的气氛,他们”感觉没有人住在这里,但是你在这里但是你似乎没有喜欢你“应该是这样的”(“这真是一堆废话!”Sam Rogers在新墨西哥州的Greer Garson剧院喝醉无序地说,他看到戏剧“招待员试​​图把他扔出去”,Shepard告诉他们巴黎评论“他拒绝了,最后他们允许他留下来因为他是剧作家的父亲”</p><p>谢泼德的角色并没有像未出生的那样扭曲;无知和无舵,他们无法找到自己的方式在“饥饿的阶级”中,韦斯顿向他的儿子解释说,他无法驾驭自己的生活:“我无法弄清楚从出生到成长到成长的跳跃droppin'炸弹,生孩子,打击'酒吧,这一切都以某种方式转向我“像Shepard出轨的那么多男人一样,Weston杀死了他的同情,女性方面在”真正的西方“的结局中兄弟们,敏感的作家和鲁莽的小偷,彼此对立,谢泼德自己分裂的人格的双方“你自己知道,作为一个男人,自己的女性部分,在大多数情况下,被殴打,殴打和踢屎就像一些关系中的女性一样,“谢泼德说 在“心灵的谎言”中,杰克已经如此严重地打败了他的妻子以至于他认为自己杀了她,他说这就是“就像我的一生都因为失去她而失去了我将会像失去的那样死去”当他他终于与受到脑损伤的妻子取得了联系,亲吻了她,然后将她交给了他温和的其他自己 - 他的兄弟Frankie Taken的情感,这四个戏剧构成了一个该死的帝国,其居民被抓住了绝望但不可能从他们自我毁灭的遗产中撤退“它总是来自重复本身即使你试图改变它,”埃拉说,在“饥饿的阶级”中它“回到微小的细胞和基因我们继承它然后把它传下去,然后再把它传下来“”字符是无法帮助的东西,“谢泼德说:”这就像命运它可以被掩盖,它可以被搞砸,它可以被搞砸,但是它不能最终改变它就像str我们的骨头,以及穿过我们血管的血液“他的角色注定了他们的无意识,他们不能或不会检查他们将为未经检查的生活做任何事情”剧院是一个地方从你的生活经历中汲取一些东西,“Shepard在PBS纪录片中说:”你发这封电报,然后你就出去了“自从他作为电影演员的职业生涯开始起飞,在八十年代,他写了更少的戏剧,结果有“我一直在电影中表演时,我从来没有能够写剧本,”他告诉滚石乐队“你很长时间都很高兴,而且很难在演员的预告片中做到这一点”里面的消息Shepard的新剧“月亮的年代”的明亮漫画包围令人心碎近年来,Shepard与1983年以来的合作伙伴Jessica Lange(他们在1982年共同主演时见过面)有过一些不稳定的时刻</p><p>电影“弗朗西斯”),他有两个孩子在“愚弄爱情”中,谢泼德审视了他与约翰逊十五年婚姻退出的动荡在他的最后一部戏剧“踢死马”(2007年),一部受贝克特影响的独白,叙述者,霍巴特·斯特拉瑟,站立在他的死马旁边的沙漠里,他的失去了一连串:他的马,他的青春,他的真实性,也许是他的妻子:她真是太棒了她是谁</p><p>仍然但是 - 过去</p><p>是的,在过去她不相信我以为我已经死了并且去了天堂在“月亮的年龄”,失去已经完成欧内斯特·塔布的“你曾经孤独”扮演节目开始;在“我怎么能继续生活/现在我们分开了”之后,在肯塔基州的砖乡间别墅的门廊上喝着两个鳕鱼的灯光“这是整个交易中非常酸的部分”</p><p> Ames(专家斯蒂芬雷亚)在吊带,短款卡其布工作裤和没有袜子的黑白翼尖上剪了一个漫画人物,在剧中的第一行说道:“她发现这张纸条 - 这个女孩的这张纸条,直到今天,我不能为我的生活记得我发誓,有一个女孩,我将永远不会在一百万年里回到过一个小小的打击工作“拜伦(SeánMcGinley),他的老朋友,来到控制台艾姆斯为他的婚姻破裂,回答说,“未成年人</p><p>”在吉米·费伊的指导下,“月亮的年龄”有着谢泼德早期戏剧的宽松的戏and和打击乐的节奏 - 它甚至还有十一点钟“咏叹调“ - 但是晚上有更多的泼水而不是嘶嘶声;尽管如此,由于Shepard是一位狡猾的工匠,该剧的魅力暗示着Ames和Byron的目的是作为一种不可饶恕的小丑,一种乡村和西方的弗拉基米尔和埃斯特拉贡他们喝酒;他们争辩说;他们打架;他们把时间从中午到午夜等候,等待月亮的两次傍晚,拜伦称艾姆斯“无望”;这个词唤起了他的婚姻“我现在不能回去了,”艾姆斯说:“我知道我能看到它的写作在墙上”戏剧很轻微;悲伤的重量不是谢泼德留下他的角色,凝视着朦胧的“月光渐渐变黑”,舞台方向读起来,欧内斯特·塔布的明亮声音将他们唱成了阴影 - “当你看着我的那些星星时眼睛/我可以和你一起在德克萨斯州跳华尔兹 - “男人坐着,手里拿着饮料,凝视着太空坠落的黑暗扮演着谢泼德生命和爱情的倾向”我讨厌结局,“他曾经说过”只是讨厌他们 开始肯定是最令人兴奋的,中间是令人困惑的,